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朝木堇

在故事里驰骋狂欢,“一切都假的透顶,但如果你相信我,假将成真”。

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从策略上讲选择徒步是正确的,不知深浅的河流怎能盲漂,筏子翻了4人全完蛋。看到最后卡尔和马库斯再也没出现过惊了,这卡尔把三个小白骗进亚洲尺码日本尺码专线是图啥呢?

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有原话剧托尼奖的基础在这片子怎么拍都好看吧,波兰斯基还是挺擅长这种小格局的,好看吸引人,但还是不够好。蛮多直接切割人体,或者突兀入画出画的镜头。女性易代入,翻前史的部分本来是对关系复杂化且拓展故事的部分,但是几乎没铺垫又突兀且做得太少了。

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你敢信,当初上小学的我每天中午回家必看的节目不是喜羊羊,而是亚洲尺码日本尺码专线

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承认Polanski在对于精神世界之不稳与压抑的具象化展现有非常不错的符号设计(裂缝、剃刀和最后墙体里伸出的手等,当然这一点上更偏爱《怪房客》),但其实在女主角的情感发展转变上缺乏可信的能让观众共情的点,也就是感觉稍微有点无病呻吟。可能这部更多的是Polanski对精神分析和心理暗示的初试,虽然已可见才华但日后的作品显得更为成熟。(*公寓三部曲 《罗斯玛丽的婴儿》>《怪房客》>《冷血惊魂》)