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又见高级幽默感。艺术解决不了实际问题,但可以让我们直面时代。20多年过去了,片中的问题依然困扰着天朝人。家庭、婚姻、爱情的无解难题。喜宴上打酱油出场的李安导演本人说的“性压抑”算是一语中的。如果全片一直保持着含蓄感(比如拿掉威威那段长长的话)就更好了。

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#重看#一部显露李安真正野心的电影,喜剧外衣下的悲剧成分如此汹涌,在结尾匆忙拢圆的表象下层,奔腾着无解的困局和苍凉的心境;除了东西方隔阂和代际冲突,更加入性向对传统家庭的冲击,面对如许复杂的主题,李安采取的是和光同尘式圆融折中,一张面子大被掩盖住互通心声的可能,父子皆以互相不告知对方为前提,在父权制的家国社会仿佛天经地义,如同父母辈打着“为你好”的旗帜压迫子女而不自知,未能醒悟到自己正是造成子女痛苦的最大根源,一顶孝帽如同性压抑一般历史悠久(连导演本尊都忍不住要出镜总结中心思想),喜宴及闹新房简直恐怖片。 神来一笔是尾声看到相册中合影慌忙掩上——正是无数儒家文化熏陶下家庭的常见作风,但凡不适合拿到台面上来探讨的,宁愿互欺腹诽,绝不能失去半分“体面”。细想真是心凉啊。