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4.5+ 养生所前那道如两座十字架并排而立的门,是否也背负在导演身上?悲天悯人的光辉即便在“为什么要救我们”的振聋发聩之问后依然闪耀。镜头内部的结构与节奏惊人,被小丰与保本从戒备/同情到互相照料的那段乐章感动得稀里哗啦(打光好劲,看傻了),而厨娘们在井口喊魂的镜头运动直接震碎眼球。三船的沃尔皮2.0,略水(摸胡子三下是他自己设计的吗,看多了很分心,这可不像三十郎的扭肩膀那样自然),山崎的戏也有点问号。很奇怪的对于女性悲惨命运的评论,不知道导演的仁心对象里是否包括了女人。

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主要还是处于特殊时期下,罗西里尼的镜头里破败的罗马是能够引起无数意大利人的共鸣的,至于本身片子在现在来看已太过朴素,甚至主要的剧情都被借用了无数遍已经彻底不新鲜了。 但毕竟是新现实主义的开始,想起帕索里尼说起来新现实主义其实就是对于二战的反思,想想确实是这样。