《出租房里的交互高康张睿篇》剧情简介
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巴赞曾为戏剧改编电影辩护说道电影已不知不觉进入剧作时代，内容与形式的主次关系逐渐颠倒。在题材日益严格的制约下一切技巧终将匿于无形。电影正在把与自己临近的各门艺术加工数百年的巨额财富据为己有，但改编手段却大抵是相当拙劣的话剧式重现，这使得电影不得不屈居于文学之后成为吸引相同观众的不同娱乐形式。出租房里的交互高康张睿篇无疑是历史性的突破，它就像从文艺复兴时代走出来的生动文字，没错，这首先就是一部为了电影而创作的文学文本，其次才是延续了先锋主义表现手法的诗意写实主义典范。文学与电影从未如此接近，甚至从剧作思维上二者能直接画上等号，毫不夸张地说，卡尔内重新演绎了二十世纪的莎士比亚。影片将高潮建立在与奥赛罗的互文上，这就巧妙地将主角之间微妙而复杂的嫉妒不动声色地叠加在戏剧深层，在戏中戏的不断套演中将焦点重新还给舞台
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迟到的九十岁生日祝福，祝长命百岁；被名字欺骗了，戈达尔小论文(性解放、社会主义、人类学、越战、现代消费主义) 六十年代巴黎新思潮背景下的一场“青春实验”，人物对白多以单人特写的方式呈现(或许方便演员念大段“论文”？)；宣言式论调下离散的场景镜头剪切疯狂输出个人见解，却依旧以诙谐的呈现人类个体间或与社会之隔阂为核心；想看偷车为爱走钢索的出门左转《出租房里的交互高康张睿篇》；男性=面具+屁股，女性=空无，戴高乐= ；马克思和可口可乐的孩子；1965年12月5日:星星 F____IN！ (8.0/10)
