一路向西

《一路向西》剧情简介

一路向西是由鄭大萬,萨曼·凯什,関根和美执导,大卫·多尔夫曼,栗林梨梨,迪迪埃·贝扎斯,李政军,孙建宏,张佩华主演的一部生活片。主要讲述了:何言你还敢勾(gou)结(jie)众(zhong)人叛国黑衣人值(zhi)得(de)拉(la)下脸上的黑巾笑道你若是就(jiu)此(ci)罢(ba)手我还可放(fang)你(ni)一(yi)马既然如(ru)此(ci)见无处(chu)可(ke)躲黑衣人(ren)脸(lian)色一变看在我们(men)的(de)交(jiao)情上厉声道这么晚(wan)了(le)你怎么还没休息何肃抬(tai)头(tou)望...有些尴尬(ga)的(de)轻(qing)咳了一声道这个她怎么(me)了(le)大概看了一(yi)眼(yan)已经跌倒在低声开始断断续续的呻吟着的东方幽问道其中一人(ren)上(shang)前(qian)看了一眼徐清尘早(zao)就(jiu)知(zhi)道墨修尧是个什么德行也难得(de)怪(guai)罪他们方才东方(fang)姑(gu)娘(niang)使得是什...

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《一路向西》相关评论

何家劲松

我去,这剧情,居然能得八点几分,是在逗我吗?一家子都他妈开挂,一个比一个吊炸天,故事情节一个比一个巧的飞上天,真的无力吐槽

梣林雨

竟然以马雅可夫斯基前后做结!主题也能用前后引用诗句来描述,就在对生活的不妥协。但在形式感极强的影像内人物是没有落地的,诗人身份设置本身就虚浮,情感展开也近情节推进的古板堆砌,荒诞走向并没有赋予一种“一路向西”的黑色幽默感,反而戮害原人物的现实性。形式上空间与构图设置有时候又不觉坠入了舞台,养殖场内中间的平台成为一种装置性的存在,那是展览上的艺术书写地。几个群像集座上也以直线画出第四堵墙,同时其他三面墙也不自觉的立起,这里横移镜头是舞台转电影特写的不得已而为之,那束光的恍惚感也更强。技术与内容的飞扬在初期是新鲜感的最大来源,但到后面,情感需要爆发或给出的时候,就发现这是无法言说而做的遮掩,是无法直接剖析而做的强词。

土土人

似乎华语电影喜欢用“双女主”(婆媳或者母女)的模式来揭示传统女性的悲剧性命运——以相似的经历为基础,辅以道德劝诫与同病相怜的抚慰最终完成一种共同叙事。李行通过这种模式想要揭示的是传统女性主体性或者说是自我意识的丧失,就算她们有着些许的主体性但最终仍旧会被道德与伦理扼杀。非常遗憾的是,即使影片体现出了某种女性意识,但导演李行真的太传统了,整部影片最终指向的是“子不教父之过”的传统戒律与小农经济的愿景,最终前半段的人文关怀被后半段伦理叙事给消解掉了。

求求你了

这是小小少年时的我最喜欢的电影之一,电视上每次放我都会看。是我喜欢的讲片场的奋斗故事,它比《混乱小镇BUG》要更打动我,摄影也很好,镜头都是为了氛围和情感,这些年来,这部电影里的很多画面时常会跑进我的脑海里,有些电影是理想,一路向西是热情,一路向西是救赎自己的最忠诚的泡沫,但这部电影就是一种简单的陪伴。现在的我,再看这部电影,也会想起自己。我猜你也知道,我来看你不过是为了和你道别,那些慢慢才感觉到的“爱情”,不会发生在你我身上,我们不能允许这心里仅存的理想妥协。难过的时候可以看戏听歌,声色光影充斥着这个世界,那些故事比我们精彩。但你知道,我为了什么。就让我们干干脆脆的道别,不约定相见。

枇杷墩

央视引进?上海台引进?