大叔与两女子寻刺激

《大叔与两女子寻刺激》剧情简介

大叔与两女子寻刺激是由大卫·W·朱克,王文智,佐伊·利斯特·琼斯执导,大卫·博恩,田启超,乔治娜·海格,李坤珏,萨莉塔·乔德霍里,梁少熊,千叶一伸主演的一部近代片。主要讲述了:我们是人(ren)不(bu)是(shi)鬼我看这(zhe)几(ji)位也是性情中人也可以像(xiang)那(nei)些(xie)庸俗地世人再次解释这么半(ban)天(tian)就算不(bu)能(neng)解决我看就听(ting)这(zhe)位(wei)大婶的话应该和以(yi)前(qian)地(di)那些庸人不一样说出来吧站在一(yi)边(bian)一直不出声地武伯伯终于...回来的(de)时(shi)候哭得很伤心可是自(zi)从(cong)姐姐怀上那个孩子一切就不一样了姐姐躲(duo)着(zhe)爹娘生下了孩子父母疼爱我自小在(zai)家(jia)里(li)姐姐也很(hen)宠(chong)我(wo)告诉我姐姐去(qu)找(zhao)寒哥哥姐姐说(shuo)孩(hai)子是寒哥哥的寒哥哥不认...

同类近代片

猜你喜欢

《大叔与两女子寻刺激》相关评论

熊猫不吃肉

这应该才是德帕尔马最被低估的电影吧,把商业元素(前二十分钟的盗窃戏是《碟中谍》的延续,女性身体的欲望呈现,)、古典类型元素(蛇蝎美人的形象)以及极具个人野心的解构叙事结合起来,完成对于“蛇蝎美人”这一类型角色的重述和叙事模式颠覆。个人感觉这种叙事更偏向于《机遇之歌》《罗拉快跑》之列的“分叉”叙事,否则仅仅只用一个梦境来阐述“蛇蝎美女”的醒悟显得分量太轻,我更倾向于德帕尔马用“坠入水中”来承接两段断裂的叙事,且更加顺接(水中溺亡到浴缸醒来)。和分叉电影不同的是,德帕尔马更加注重人物性格的变化,而非事件本身的走向,这也是对“蛇蝎美人”这一形象的自述和重塑两层意思。结尾用拉镜头呈现事故街景,拉远的镜头中嵌入了一块块透镜般的明暗块状,我理解为是一种折射,即故事也被折射为不同结局,而不是超现实的梦境。

甄视觉

看了这么多的cult,这部竟然第一次想吐,我实在受不了蟑螂虫子这类的东西,大叔与两女子寻刺激加上那一张一合会说话的肛门,我吐死~太恶心了

永远的蓝白

今年最佳了,吴念真还是太会讲这种细腻到直击人心的小故事了

阿淳

看不下去这种。历史性远大于艺术性,大部分情节乏善可陈。对于战争表现最震撼的是“特殊劳工”从火车上丧尸般涌下来抢白面的一幕。我觉得日本人对于自己在二战中(尤其是战后)作为受害者的一面是可以透彻认识的,所以这部分他们能拍的好;而对于二战中自己是侵略者、他人被侵害的一面却认识不够深刻,所以总是在幻想中塑造完美受害者的形象,大叔与两女子寻刺激这样下去是做不到实质上的反思与同情的。就像男主角一直在寻找殖民的“人性”方案,可殊不知殖民本身就是惨无人道的。难道真的没有一个国家能拍出好的日中战争/抗日战争的作品了吗?/另外剧组到底是从哪找了这么一堆像中国人又不是中国人的演员的

卡门梗

虽然很也感动但没有老李感触那么深,老李一眼看穿:你小时候没有玩具吧?