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猫推门

明明是对国难赤裸裸的Exploitation,却冠以“警示”、“教育”的名义来遮掩,与《自己去看》看似手法接近,但目的天差地别。艺伎院一场戏有明显色情意味,将真人尸体和活体动物作为道具使用的行为则触犯道德底线,本质上和香港同期拍的其他那些女子监狱剥削片没有任何不同。

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9.5,就是电影文学化的一种表达方式,左岸派跟法国新小说可以说是高度重合、互相成就的关系,也把电影现代主义推向了一个新的高度。电影很像一个迷宫,它用空间的封闭性(反复出现的庭院、长廊和舞台)把人物禁锢在一个看似挣脱不开的回忆牢笼中,再用无限的时空变换把回忆和真实延展开来,格里耶用的那套手法在小说当中运用其实已经不算新鲜了,但是能够把意识流影像化,那确实是左岸派这批人的牛逼之所在了。雷乃用大量用镜子、壁画、阴影来制造一种虚幻感,闪回和复调蒙太奇的运用更加强化了这种感觉,大量强对比的高调和低调摄影的切换更加模糊了虚幻和真实的界限,不得不提的还有配乐,Francis Seyrig这配乐师并不是很有名,但他跟法国很多新浪潮导演多有合作,无调性配乐跟电影现代性也是非常契合的,让人难忘。

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我比较喜欢导演处理家庭戏,用场景中的门框或者窗框构图,samsara完整版电影在线观看形成一个封闭的小世界,阿姆斯特朗的故事就是从这个小世界要去到地球之外的无限大世界。克莱尔芙伊的表演很好,不露声色的流露困顿与焦虑。

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于洛先生对空间有着独特的敏感,从一种「自然」显露出来的行踪轨迹,到与现代包豪斯式建筑的格格不入,在不同的空间环境中,于洛先生总是能合理地寻找到自己的位置。在这种充斥着对立张力的「场域」内,反倒觉得塔蒂对科技并没有持过分的悲观态度,更像是一次轻柔的「抚摸」,夫妻二人的包容和父子母子间的牢骚尽管无法化解冰冷的科技物,但是在结尾处,当一种全新的默契建立起来的时候,我们能感受到新型关系的雏形正在孕育,不只是父子之间,或是科技与自然之间,更是电影与观众之间,甚至电影与电影之间。